综艺》影视传媒30年 黄一鹤：春晚开山鼻祖

　　央视最早几届春晚不仅开创了电视综艺节目的先河，而且引发了中国电视传媒在表达内容和表达方式上的重大变革。其后不仅央视衍生出类似的常规栏目，如《综艺大观》、《曲艺杂谈》以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会，而且，全国大大小小的地方也开始效仿央视春晚的模式制作综艺晚会。1991年，央视最早几届春晚的导演黄一鹤的《黄一鹤电视艺术研讨会》在京召开，这是央视首次为一位编导召开研讨会。央视最早几届春晚不仅开创了电视综艺节目的先河，而且引发了中国电视传媒在表达内容和表达方式上的重大变革。其后不仅央视衍生出类似的常规栏目，如《综艺大观》、《曲艺杂谈》以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会，而且，全国大大小小的地方也开始效仿央视春晚的模式制作综艺晚会。1991年，央视最早几届春晚的导演黄一鹤的《黄一鹤电视艺术研讨会》在京召开，这是央视首次为一位编导召开研讨会。

　　2007年年初，联合搜狐娱乐推出“流金岁月温馨回忆——历届春晚节目明星墙”活动，由网友票选“最喜欢的历届春晚节目”，结果1983年的首届春晚和当年演唱了7首歌曲的李谷一高居榜首。2008年9月，已经74岁高龄的黄一鹤在接受《综艺》采访时，首先展示的即是相关对这一票选结果的报道。对于发生在25年前的春晚故事，黄一鹤依然记忆犹新。

　　1983年的春晚是在一个600平方米的演播室进行的，现场只有五台摄像机，所有的工作人员加起来不到60人。

　　其实第一届春晚并不是从1983年开始的，而是自1958年中国电视诞生时就出现了。只不过最早的春晚只有4个节目——一个独唱、一个笛子独奏、一个器乐合奏、一个舞蹈，所有演员加起来不到100人，再加上电视不普及，也没有卫星转播，1958年的“春晚”没有在观众中产生很大的影响。1983年冬天，我接受了台里在除夕晚上组织一场晚会的任务。当时很兴奋，劲头十足，找来几个朋友商量，这一年的春晚是在燕京饭店的302房间讨论出来的。当时我提出四点要求：一是要实况直播，二要开辟电话点播，三是启用节目主持人，四是邀请中央出席。

　　说到直播，其实最早的电视因为没有手段都是直播的，后来技术发达了，有机了，为了不发生意外大家都用录播，久而久之就把直播技术给忘了。所以1983年我提出直播春晚，台里还有点紧张，当时央视的台长王枫也认为这个想法不错，但是不可能立即决定，要开紧急会议与各部门商量，几天后，直播设想终于得到批准。

　　1983年的春晚是在一个600平方米的演播室进行的，没有绚丽的舞台背景，没有先进的电脑灯，现场只有五台摄像机，所有的工作人员加起来不到60人，节目甚至也没有完整彩排过，但是，茶座式的观众区、较低的舞台（便于主持人一步就能走到观众当中来）这些都让晚会过年联欢的味道很浓。尽管随着技术的进步，后来的春晚在舞台、演员、灯光上都越来越漂亮，但最缺少的恰恰是这种团圆的氛围。

　　一位首钢工人打进电话，说晚会时他正在高炉上工作，没有听到马季说的相声，让马季给补说一段，于是马季就在电话里为他补了一段十几分钟的单口相声。

　　1983年也搞了个一个春节联欢晚会，当时我们就想跟他们摆擂台，看看谁的观众多，于是想到设置电话点播。实际上这在当年很困难，因为当时不像现在，人手一部手机，全台能打通的电话也就十几部，包括值班电话、调度电话，最后放在演播室可供春晚使用的也就4部电话。

　　第一个故事：《晚报》在公布晚会的4个电话号码时弄错了一个，误写成了私人电话，结果这个电话一直在响，电话主人想让纠正，但是打了40多分钟才打进来，我们让祥更正了3次，这家人的电话才恢复了安静。

　　第二个故事：春晚是晚上8点开始，但中午12点电线点半晚会结束后电话还一直在响。晚会结束后我们准备吃夜宵，但遍寻不着马季。后来在一部电话机旁发现了马季，他正在打电话。原来是一位首钢工人打进电话，说晚会时他正在高炉上工作，没有听到马季说的相声，让马季给补说一段，于是马季就在电话里为他补了一段十几分钟的单口相声。在现在来看，这是很不可思议的。

　　第三个故事：晚会直播了近5个小时，4部电话也一直很繁忙，后来有人发现电话的缆线有点冒烟儿。我们赶紧联系部门，又联系电话局、，最后干脆用灭火器对着电缆，做到有备无患。好在最后没发生意外。

　　与电话点播相关联的是有猜谜，有猜谜也强化了与观众的沟通。晚会必须5条谜语全部答对才能得到品。有一个云南观众，晚会开始时在炉子上烧了一壶水，然后专注于看节目猜谜语，把壶的事全给忘了，结果壶被烧漏了。2007年春晚结束后，在一档和春晚相关的节目里，中央台把这个观众请到了，让我代表台里把一个新壶送给了他。

　　因为设置了电话点播环节，所以我们当时就想到一定要请一个口齿伶俐、应变能力强，既能和观众有效沟通，又能传递晚会意图的人，当时还没有主持人概念，央视当时只有3个播音员。所以我们决定在社会上物色人选，先选定了马季和姜昆，但是又担心相声演员过“贫”，于是又加入了喜剧演员王景愚以及当时很红的女演员庆，形成了三男一女的主持群。这种主持人组合出现之后，所有的都开始启用主持人，而且都是三男一女的组合。

　　后来又来了一盘《乡恋》的点播条，吴部长还是没同意。第三盘《乡恋》上来时他开始皱眉，第四盘时他开始擦汗，等到第五盘上来后，他走步伐变快，终于一跺脚说：“黄一鹤，播！”

　　1983年，当时国内的歌星很少，李谷一算是知名度很高的一个，1983年春晚开通电话点播后，很多观众都要求让李谷一演唱歌曲，最终李谷一在晚会上一共唱了7首歌曲，其中包括当时被视为禁歌的《乡恋》。在那个年代，大部分是鼓舞斗志的歌曲，像《乡恋》“你的声音,你的歌声,永远印在我的心中”这样流露个人情感的歌曲是不能登台的，这首歌曲最终能出现在春晚舞台上并非易事。

　　记得当时接线员端了一盘子点播条给我，我一看几乎全是《乡恋》，感觉很难处理。我能在艺术上做主，但在上做不了主，于是让接线员去找当时在晚会现场的时任广电部部长吴冷西，吴部长看后摇摇头。后来又来了一盘《乡恋》的点播条，吴部长还是没同意。第三盘《乡恋》上来时他开始皱眉，第四盘时他开始擦汗，等到第五盘上来后，他走步伐变快，终于一跺脚说：“黄一鹤，播！”

　　但是，当时没有乐队现场伴奏，所有的歌曲只能用伴奏带，而事先谁也没想到会上这首“禁歌”，所以现场没有准备伴奏带。只能在现场到处问谁有《乡恋》的伴奏带，最后是一个负责调的年轻人骑自行车回家现取的伴奏带。李谷一登台演唱《乡恋》时，现场观众包括李谷一自己都会没反映过来。

　　晚会结束后收到大量观众来信，评价我们是“人民自己的好”，在当时冠以“人民”两个字就是最高评价了。《乡恋》唱响春晚不仅是解禁了一首歌，更意味着人性的解放。

　　一天我在公交车上偶然听到一首歌，歌词有黄河、长江，就问司机这是什么歌，司机拿出磁带，我一看，是张明敏的《我的中国心》。

　　1983年春晚结束后，我希望来年能够在现有基础上再进一步，于是很早就着手准备，想了很多点子和办法，但是到1983年年中的时候，吹来一股风，说要清除污染，当时这股风在社会上影响很大，不让穿瘦腿裤，不许听邓丽君的歌。直到有一天我在《日报》上看到一个“豆腐块”，内容是1984年底英国首相撒切尔夫人要到中国和谈判签署关于回归的中英公告。我们眼前一亮，马上想到可不可以请港台演员上春晚。

　　随后我们一行4、5个人去了广州、深圳寻找演员，但是他们当时也不了解。一天我在公交车上偶然听到一首歌，歌词有黄河、长江，就问司机这是什么歌，司机拿出磁带，我一看，是张明敏的《我的中国心》。在司机的指点下买回磁带，听完后我们发现歌曲很正，就通过分设邀请张明敏。然后又找了奚秀兰。

　　当时还想请一个的主持人。王枫台长告诉我有一个人可以来，“但目前姓名保密”。这个神秘人士能不能上春晚一直没有敲定，这把我们得要死要活。到了腊月二十七上级主管部门终于同意“神秘人士”登场——1984年春晚，黄阿原成为第一个出现在的主持人。港台演员的出现让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”。

　　《吃面条》到底能不能被观众接受，所有里都没谱。于是我们找了很多体育界的运动员、教练员来检验春晚节目。当《吃面条》演到一半时，朱时茂往一看，发现观众基本上都没了，原来他们都笑得趴到地上去了。

　　为了能够让观众接受无实物表演，《吃鸡》当时设计了好几个包袱。第一次铺垫是斯琴高娃扮演的虎妞逛厂甸时，王景愚托着一只熏鸡从人群中过场，并且说这是演出道具，不能卖给虎妞。第二次铺垫是姜昆把这只熏鸡吃了，在庆报幕时王景愚喊：“先别报，我的道具让姜昆吃了。”第三次铺垫是让姜昆用熏鸡贿赂马季，引出马季嗔怪王景愚“你也是，没烧鸡就不能演了？”这几个看上去像是即兴发挥的其实都是经过设计的。所以，春晚的节目都是互相咬在一起的，不能随便调整节目顺序。

　　1984年春晚，陈佩斯和朱时茂首次亮相，表演小品《吃面条》，从此小品开始一发不可。当年创作这个小品很曲折，因为吃饭都要粮票，陈佩斯、朱时茂不好意思“白吃白住”，中途逃跑了两次，但都被我找人拽了回来。当时，有对白的小品还没有，《吃面条》到底能不能被观众接受，所有里都没谱。于是，我们找了很多体育界的运动员、教练员来检验春晚节目。当《吃面条》演到一半时，朱时茂往一看，发现观众基本上都没了，原来他们都笑得趴到地上去了。但紧接着剧组的人又开始忐忑，因为在那个年代，“笑要健康的笑”，没有意义的笑是不允许的。《吃面条》因为“没有高追求”，能不能通过审查还是未知数。到了大年三十，节目还在修改。最终，《吃面条》通过了审查，但是当时由于压力很大我忘记了知会陈朱二人，结果晚会开始后到处找不到这二位。原来因为他们一直对节目能不能上心里没底，就躲出去了，但又不敢坐在观众席上——最后我在一个角落里看见了他俩，我对他们说，节目能上，你们就按审查时的版本演，出了问题我负责。

　　《吃面条》的一炮而红不仅仅为电视节目增加了新的种类，而且还让观众感受到了单纯的快乐和思想解放的信息。起到同样效果的还有1984年春晚朱明瑛演唱的《回娘家》。多年后朱明瑛回忆道：“在唱了多年样板戏和歌曲后，1984年出了《回娘家》这样的歌曲，大家觉得很欣喜，一夜之间都会唱了。其实大家喜欢我并不是因为我唱得好，而是因为这个作品、这种形式，因为这首歌出现在了春节晚会上。”

　　1984年的春晚，除了张明敏的《我的中国心》、奚秀兰的《阿里山的姑娘》，朱明瑛的《回娘家》一唱而红之外，专门为春晚创作的《难忘今宵》从本次春晚开始成为以后历届春晚的固定结束曲。另外，马季的新相声段子《牌香烟》反响非常热烈，后来一个烟厂专门推出了牌香烟，畅销了很多年。1984年春晚也被普遍认为是最成功的一届春晚。

　　在80年代初期，由于新影片不再享有放映、电视剧又处在初级阶段，电视还没有深入。从1983年春晚开始，电视机开始畅销。到了1984年，大年三十春晚开始前大街上听不到鞭炮的声音。1983、1984两届春晚的成功不仅打破了当时电视的困局，为以后各大举办节庆晚会提供了蓝本，而且开始改变人们除夕之夜的生活习惯——看春晚成为新民俗。

　　1985年春晚，“朝野”震动以至于不得不在1985年3月2日的《》中向全国观众道歉并表示“诚恳接受大家的”，这在央视史无前例

　　1985年，我决心继续突破，走出演播室、跳出茶座，将演播室搬到户外的工人体育场。

　　但是，由于对困难估计不足，晚会的组织工作不太完善。当时与演出现场联系的对讲机常常失灵，以至于我指挥不了全场各个系统和演员。晚会进行到一半时我就已经感到很。

　　果然刚过晚上12点，后台就接到了无数电话，随后更多的传来——“民族传统不够”、“电视特点不够”、“黑乎乎一个大厅”、“港台风刮得太浓”、“商品倾向很严重”……“朝野”震动以至于不得不在1985年3月2日的《》中向全国观众道歉并表示“诚恳接受大家的”，这在央视史无前例。我也因此背上了很重的包袱，在最困难的日子里，我收到了很多观众发来的鼓励信，不过，最意外的是时任央视副台长洪民生对我说的：“老黄同志，领导决定，明年晚会仍然由你来搞！”

　　赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》一下子把赵本山推到了全国最受欢迎的演员之列。

　　1986年春晚是在明星荟萃的名歌大联唱中开场的，随后《送礼》、《羊肉串》等不正之风的小品让观众很快沉浸在花样翻新的节目中，最终这场晚会得到了社会的肯定和赞扬。

　　做了几十年节目，成天都很忙。1986年春晚之后我决定静下来好好读读书，那段时间我接触到了大量新东西。

　　1990年再次执导春晚时，我首次引入“对抗性”，将主持人、演员、观众席分成红、黄、蓝三队，采用了互相挑战的“赛歌会”形式。这一年，赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》一下子把赵本山推到了全国最受欢迎的演员之列。同时，这一年的春晚也为了春晚之。

　　09春晚剧组昨日挂出倒计时牌,标志着剧组进入春晚临战状态. 昨日记者前往位于五棵松附近的09春晚剧组,看到剧组门口已经挂出了写有2009年春节联欢晚会倒计时8...