2016华语电影各种种类盘点：风格化胜过类型化

　　与张艺谋齐名的冯小刚，贺岁喜剧出身，这些年也在转型，却完全是冲着另外一个方向使劲的。从《唐山大地震》、《1942》到今年的《我不是潘金莲》，虽然每部片子都各有褒贬，但我们能看出他试图在银幕上完成个人表达和在形式上突破自我的努力。尤其是上映前就众说纷纭的《我不是潘金莲》，居然首次在银幕上采用了具有中国古典工笔画风格的圆形画幅，且配以相应的工笔画的淡雅色彩，这种有违观众审美习惯的画面表现形式，本身就是一个大胆的尝试。

　　但《我不是潘金莲》的创新远不止此。冯导没有单纯地陷入到形式感的自我陶醉中，与形式感相得益彰的是圆形画幅中满满当当的社会现状，而28位中国实力男演员的精湛表演，则精准地用白描手法刻画出当下中国的官场众生相。看完全片，我们明白了冯导开拍之初对范冰冰说的线个男演员给你搭戏，其实真正的主角是他们，你是介绍人。”这使得影片的立意远远高于“秋菊打官司”式的中国悲情与执拗。对当下社会的批判意义，才是影片的精髓所在。

　　《路边野餐》是一部让众多资深文艺青年亮瞎了双眼的黑马之作。这部显然不会赢得高票房的“晦涩”电影，却有了进入主流院线且获得相当比例排片的机会，这本身就意味着电影环境的进步。

　　影片以一个黔西南小镇诊所里平凡无奇的医生为主角，在去寻找侄子的路途中，与自己的过去及未来相遇。而所谓“路边野餐”，就是无聊生活中的一次偶然出轨的心灵之旅。面无表情的行走中，暗涌着主人公痛彻骨髓的忏悔和小心翼翼的期许。该片风格阴郁，所有的人物和情绪都浸润在黔西南氤氲潮湿的雾气中，难以明朗明丽。但一个有着黑道经历的普通中年人的自我寻找之路，却在看似无聊沉闷的气氛中散发着惊心动魄的魅力。