英剧《默契》：当好友摘下面具

英剧《默契》：当好友摘下面具兰考弃儿 注：本文有严重剧透，如果你不介意知道凶手是谁可阅读 英国罪案剧《默契》（The Pact）仿佛Netflix定制，集多个近年的热门元素于一身：四个女人被横祸淬炼的友谊，自私的青少年，罪恶的家族秘密。

注：本文有严重剧透，如果你不介意知道凶手是谁可阅读

英国罪案剧《默契》（The Pact）仿佛Netflix定制，集多个近年的热门元素于一身：四个女人被横祸淬炼的友谊，自私的青少年，罪恶的家族秘密。

这是一部英国版的《大小谎言》（Big Little Lies），中年女人们为了守护秘密而紧密团结，但纸总是包不住火。

《默契》海报

英国风味体现在故事的发生地，一座拥有绝美水库和森林的威尔士小镇。小镇的支柱产业是一座超过百年的酒厂。故事发生时正值酒厂易主，第二代厂主阿维尔（埃迪·马森饰）远走法国，把产业全权交给独生子杰克（阿奈林·巴纳德饰）。

“暴君”杰克的冷酷和恶毒非常纯粹。在他的身上看不见人性存在，只有贪婪和对他人的肆意蹂躏。扮演杰克的巴纳德有一张神样的面孔，他死亡时的侧脸呈现石膏质地，像海滩上溺亡的巨人令人不寒而栗。

杰克被描绘成父辈时代酿酒厂和谐人际关系的破坏者，残酷流水线工作的复辟者。如果他活下去，很快酒厂的老员工将被机器人代替，他必定千方百计地削薄遣散费。不奇怪，被杰克选中担任新一任主管的，是厂里人人厌恶的曼迪（苏菲·梅尔维尔饰）。曼迪谁都挑衅，谁都想打败，谁都不爱，精神上和杰克高度契合。

但杰克很快死掉了，他是这部剧的受害者。四个酿酒厂女工在百年庆祝派对上把烂醉的杰克运进森林，拍下不雅照后离开。等她们酒醒返转查看杰克时，发现他已经死亡。

《默契》剧照

这下乱了套。四个女人努力隐瞒她们是导致杰克死亡的源头。再也没有午休时的闲谈，无忧无虑的生日派对。从此以后每当她们聚在一起窃窃私语，这起凶案是唯一的话题。

坦白还是继续沉默，总会有人先受不了良心的压力想要坦白。尤其是当其中一个女人的丈夫是负责此案的警探，她每时每刻遭受的折磨更加难以抵挡。随着时间流逝，她们开始怀疑凶手是不是她们中的一员。

小镇罪案剧是英剧长盛不衰的主题，一年总有好几部。其它元素都会改变，小镇是永远不变的主角。前几年的主角形象常为饱受困扰的男性警探，近年中年危机的女性警探成为热门。

淡化受害者和破案者，以女性“共犯”的群像描写作为重点是最新的趋势。多位主角共同隐藏秘密有助于构建宏大复杂的结构，以小镇中年女性为主角则有其独特的优势。柴米油盐中的她们，最能凸显平凡生活有多么不堪一击。

《默契》剧照

这部剧中的四位好朋友南希（朱莉·赫斯姆德哈尔格饰）、安娜（劳拉·弗雷泽饰）、凯特（哈莱德·格温）、路易（艾丽·托马斯饰）原本生活平淡。

南希和投资组合经理丈夫凑合着过日子，身边没有孩子。安娜和警察丈夫感情甚笃，女儿青春期叛逆，除此之外生活无忧。凯特有过前科，有艺术天分，在四人中的存在感较弱。路易是杰克的亲姑姑，被剥夺酒厂继承权的女继承人，有偷窃癖。

友谊在她们的生活中占极其重要的地位，对南希来说更是首位。但沟通不畅的暗渠依然涌动在她们彼此之间，及她们各自的家庭中。

四个家庭中存在更严重的沟通问题。安娜和女儿长期失和，母亲怪女儿不懂知恩图报，女儿怪母亲只想着自己。南希的老公是赌徒、懦夫，情感淡漠的人，只有一个人形的壳。路易是父亲当年性侵哥哥的旁观者（她也被性侵过一次），哥哥性侵侄子时她再次在场。

沟通的失灵是导致人类大部分悲剧的主因。它在这部剧中体现为，各人出于对现状的维护而拒绝吐露真相，因为怀疑的加剧更拒绝沟通。欲言又止——怀疑积累——情绪爆发呈螺旋上升，把六集的体量撑得很满。

《默契》剧照

一口气刷完剧没有问题，它的节奏比很多同类罪案剧紧凑，可留下的回味空间并不多。仔细想你就会发现，原因在于角色塑造。

四人中的主角安娜剥掉沟通的困境后，是个几乎没有个性的人。除了因为早婚早育牺牲掉事业因而格外想要酒厂主管职位（安娜的欲望），她就是一张白纸，一个工具人。

路易也是。她痛恨身体里流淌的家族血液，这种痛恨和无力感让她偷满一屋子的赃物，贪恋偷窃者掌控全局的快感。

然而并不是为角色按上一个癖好就能使其丰满。路易对侄子杰克的恨和爱转换得过于唐突。森林里那具完美的尸体像一个频道转换器，把前一秒他对杰克剧烈的恨意变成母亲般的爱，从此以后恨意消失无踪。她和安娜一样，剥离“家族罪恶”这个主要设定后将一无所有。

朱莉·赫斯姆德哈尔格 饰 南希

南希是四个人里面性格最复杂的一个，幸好有南希。事发后，她是最极力劝阻大家说出真相的人。她是勒索另外三人去填老公赌博窟窿的人。她疯狂地爱上教堂神父。最后是她结束了一切，在铁窗里获得富有宗教意味的内心宁静。

南希和老公的戏份远没有安娜夫妇的多，但这个家庭中稀薄冰冷的空气，老公无可救药的麻木，促使她做出每一个决定，最能反映真实的人生况味。

南希的每个决定都是错的。她不应该阻止发现尸体后的及时报警，不应该勒索好友，不应该爱上神父。最最错误的，她不应该替安娜的女儿顶包认罪。人应该为自己犯下的错误承担后果。

安娜的女儿塔姆辛（加布里埃尔·克里维饰）尽情展示了“狗不理”年纪的自私胡闹。她甚至亲手杀了一个人。败露后她哭着说“我不想孩子在监狱出生”，不管不顾地离家出走，拿准了家人一定会找她，为她脱罪。彻头彻尾的自私不可能被爱感化。南希的爱没能阻止他的老公变成现在的样子，她对塔姆辛的牺牲也多半不会让她变成更好的人。

那么南希的牺牲是为了什么呢？虽然剧中的南希看起来是古稀老人，但角色年龄应该只有五十出头（演员51岁）。南希有强烈的爱的需求，可除了三位友人无人可付。所以她才会混淆宗教情感和对神父的爱情。她告诉神父，在人人佩戴的面具下面，那张面孔丑陋狰狞。没人敢摘下面具，唯恐真面目会把对方吓死。

负罪感和自我厌恶长期盘桓在南希的心里酝酿风暴。这个未老先衰的酿酒厂女工弓着背在日渐稀薄的空气里走东走西，走到绝路。她的赎罪带有病态成分，拯救教女塔姆辛只是一部分的原因（尽管她自己可能不承认），还有赌气的缘故。南希想和尘世别别苗头，看看谁是最后的赢家。

结尾的配乐表现出创作者对南希牺牲的赞美。镜头滑过的各人近况——成为酿酒厂信任厂主的路易，别上主管胸牌的安娜，获得爱情的凯特。好友的幸福，肯定了南希牺牲的价值。好像她是新世代的圣徒，一人拯救整座小镇。

这样光明正大的美好削弱了结局的力量。南希不是圣徒，其余人的人生也不应是“从此，他们过上了幸福的生活”。不用改写结局，只要换一种配乐，就对了。

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