海南兴隆美食一条街海南美食特色-海南鹿回头插画

　　这时候，我已由队伍改行处所事情，任厅、局长，常常陪统一些中外人士来三亚。1991年，我伴随日本文明巨子德间康快师长教师考查三亚。围着《鹿转头》大型石雕，德间师长教师几回再三对我讲：这座石雕很美海南兴盛美食一条街！很耐看！德间师长教师是其中国通，汉语说得很好，平生努力于中日友爱和中日文明交换。他出资拍摄的影戏《一盘没有下完的棋》，在中日很有影响。德间师长教师倡议我，把鹿转头的传说搬上银幕、搬上舞台，用多种文明艺术情势宣扬海南文明、鹿转头文明。

　　我们拿出开端定见后，向王越丰报告请示，他对此很撑持。我们按此设法创作了一两段折子戏演给他看，他很合意。因而，我们坚决地根据这个创作思绪走了下去，到1998年4月海南建省10周年前夜，该剧在海口工人影剧院公演，头一场就打响。连演10天，场场爆满。

　　从大型艺术石雕《鹿转头》到大型海南人偶剧《鹿转头》，中心阅历了12年工夫。这12年，是海南建省后的头12年海南美食特征，是海南省走向21世纪的12年。颠末12年的探究、开展、建立，人们对海南文明已有了很多新的熟悉。没有人再说“海南是文明戈壁”了，而更多的是听到人们在讲“海南是文明资本丰硕而又共同的处所”，“海南正在酿成很有文明特征的宝岛”。

　　大型海南人偶剧《鹿转头》的胜利，次要在四个方面。第一，把神话传说故事的黎族文明特征更增强化了。整台剧都在展示黎族风情、民俗和黎族文明典范，让人们对黎族文明有了更片面、更详细、更理性的熟悉海南兴盛美食一条街，深感该剧焕然一新。第二，把鹿女、猎手、坡鹿的形象活化了。鹿女、猎手酿成了看得见、逗人爱的斑斓黎族少女、黎族小伙。坡鹿不再是一只，而是一群，神鹿在坡鹿中，神鹿和坡鹿的个人舞、双人舞、单人舞，充实展现了神鹿生动心爱、灵性实足、爱憎清楚、亦鹿亦仙的美妙形象。特别是神鹿酿成人这场“转头”戏，借用声光电等绝技伎俩，演得活灵敏现。第三，把神话传说故事的情节细化了。鹿转头传说的故工作节比力简朴，假如用笔墨表述，就100多个字。但内在丰硕海南美食特征，为二度创作留下了很大的空间。我们在忠于故事原意的根底上，把全部故事设想成相互连接的五幕戏，即青年猎手在五指山碰到神鹿，青年猎手追逐神鹿，神鹿酿成斑斓的黎族少女，猎手与鹿女结婚，结婚后的猎手和鹿女过着艰辛而又幸运的糊口等五幕戏。如许，一个100多字的神话故事便归纳成了一台长达一个多小时的好听、都雅、好懂的大戏。第四，把神话故事爱的主题愈加深化了。经由过程剧中黎族青年男女的糊口劳动画面：打柴舞、打猎舞、月下舞、织锦舞……，令人实在感遭到人世心爱、糊口心爱、真情心爱、将来心爱，《鹿转头》爱的主题获得升华。

　　王越丰同道具有深远的文明开展计谋目光，能够说，从《鹿转头》雕塑到《鹿转头》人偶剧，就是他抓海南文明资本开辟和深度开辟的实例。我们创作大型海南人偶剧《鹿转头》时期，王越丰传闻我们经费好不容易，便把他亲手种的芒果摘下来送给我们，说“其实不可，就把我的芒果和芒果园卖了”，鼓舞我们再难再苦也要对峙下去。这时候，他曾经退休，身材也不是很好，他的撑持，让我们深受打动。恰是由于他的正视，他的身膂力行，鹿转头文明获得发扬，由神话传说酿成了大型艺术石雕，酿成了大型人偶剧，由海南黎族文明的典范成了海南文明的典范。以是，每当有人问我，鹿转头石雕和鹿转头人偶剧的胜利，起首该当感激谁？我老是绝不踌躇地报告对方：起首该当感激王越丰！没有王越丰，就不会有鹿转头大型石雕，也不会有厥后的鹿转头大型人偶剧。

　　大型海南人偶剧《鹿转头》在海口表演胜利后，又按照省指导的唆使，下到全岛各市县表演，共表演90多场，好评如潮。此事轰动了北京，时任国度文明部常务副部长李源潮和艺术司司长王文章亲身到海南来看戏。随后，又派出名戏剧实际家、批评家郭汉城等专家前来海南指点。1999年9月尾，文明部将大型海南人偶剧《鹿转头》作为优良剧目上调北京，参与庆贺国庆50周年的晋京表演。《群众日报》、《中国文明报》、《北京晚报》等报刊为此都发了动静和批评，称大型海南人偶剧《鹿转头》是“极受欢送”、“人偶双绝”。海南有个《鹿转头》，今后誉满都城。

　　1987年大型艺术石雕《鹿转头》完工后不久，1988年海南建省，三亚由县级市升格为地级市，根据建立国际海滨旅游都会的定位开展。三亚的旅游建立和都会建立一日千里，都会愈来愈美，国表里来三亚的人愈来愈多，鹿转头公园成为一处热烈的旅游景点，《鹿转头》石雕的影响也愈来愈大。

　　不久，我向省体裁厅党组保举，由孙凯任海南省民族歌舞团团长。他上任后的第一件事，就是筹办用三年工夫，创作大型海南人偶剧《鹿转头》，向1998年海南建省10周年献礼，向1999年中华群众共和国建立50周年献礼。我们内定的目的是，夺取该剧得到中国舞台艺术的最高奖：国度文华奖，并夺取晋京表演，为海南争光。

　　2000年，大型海南人偶剧《鹿转头》得到中国舞台艺术最高奖：国度文华大奖、中国艺术节大奖海南兴盛美食一条街、中宣部“五个一”工程奖。这是海南汗青上舞台艺术作品在中国得到的最高奖项、最多奖项。孙凯也得到国度文华大奖中的最好编剧、最好导演奖。鹿转头文明为海南的跨世纪之旅争了光。

　　为何采纳人偶剧的情势演《鹿转头》呢？这也是颠末一番当真考查和研讨后决议的。海南人偶剧次要盛行在琼西北的临高一带，有上千年的汗青。该剧种的最大特征是：人偶同台，人偶同演，大舞台，大空间，情势生动多样，人主情偶主形，很合适表示《鹿转头》神话传说故事。并且该剧种老小咸宜，不受处所方言的影响，看演出、看行动、看剧情，就可以看得懂。假如对其变革，把黎族音乐海南美食特征、歌舞、衣饰斗胆地植入此中，那就更都雅，可以真正到达好听、都雅、好懂的艺术结果。

　　大江东去，浪淘尽。千古风骚人物。王越丰、林毓豪走了，但鹿转头的神话故事还在海南岛上持续传播海南兴盛美食一条街。那鹿酿成人，神驰人世，神驰糊口，神驰真爱，神驰将来的美妙希望，将永久鼓励海南群众去拼博、去奋进。我衷心肠期望，在我的有生之年，还能看到鹿转头文明有新的高文问世。比及海南建省30年、40年、50年时，我们再转头，看到的必然是一个更美更富的海南。

　　总之一句话，大型海南人偶剧《鹿转头》的胜利，是对鹿转头文明再熟悉、再创作的成果。这一点，恰好与林毓豪创作大型艺术石雕《鹿转头》的领会相分歧。更让我快乐的是，林毓豪的本籍是乐东黄流人，孙凯的本籍也是乐东黄流人，两小我私家担当和发扬了黄流重教重文的名誉传统，为发扬鹿转头文明作出了严重奉献。

　　非常遗憾的是，王越丰1999年7月69岁就病逝了，埋在五指山，成为名符实在的五指山之子。1997年1月，56岁的林毓豪也英年早逝，他的墓在他的故土乐东黄流，墓碑面朝三亚鹿转头，同样成为了名符实在的鹿转头之子。我把这些状况报告时任文明部常务副部长的李源潮后，他很可惜。李源潮厥后任中共南京市委书记、中共江苏省委书记，曾屡次去看南京雨花台大型石雕《前驱者》。这是林毓豪20世纪70年月参与创作的作品，已成为南京雨花台反动义士留念碑，典范永存。李源潮向《前驱者》三鞠躬，向海南培养出林毓豪如许优良的艺术家暗示敬意。

　　1995年，我又到三亚作文明考查海南美食特征，碰到老战友孙凯。此时，他任三亚市文联副主席兼秘书长。孙凯曾在广州军区《华南民兵》杂志当编纂和记者，在海南军区参与过编导电视系列片《我爱宝岛》，还在通什军分区宣扬文明构造事情多年，持久在民族地域糊口，对黎族文明很有研讨，出格熟习黎族音乐、衣饰、歌舞和鹿转头文明。并且是海南人，与王越丰、林毓豪都很熟海南兴盛美食一条街。特别令我快乐的是，他正在写《鹿转头》脚本，已有部分内容揭晓在市文联主理的《鹿转头》杂志上。我们在一同当真筹议怎样把《鹿转头》搬上舞台，越谈越镇静，获得了完整分歧的共鸣。

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