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　　6月16日，在“海南画派”邓子芳研讨会上正式亮相的八米长卷《南疆情韵图》海南漂亮的海景图片，撷取了海南风光的精华，从大山深处的黎村苗寨，铺展向平原，再延伸向大海，一路上，屋舍、行人、牛羊、舟楫海南美食高清图片，一派人间景象。这幅颇有些《清明上河图》、《长江万里图》气势的长卷完整地描绘出海南岛的典型风光，邓子芳称之为“这就是我心中的海南岛”。

　　生于1948年的邓子芳，从小爱好画画，却由于时代的原因海南经典景点，未能进入过美院学习，但是还在“十年”时期，受琼籍画家张祯麒参与其中的“北大荒版画”的感染海南漂亮的海景图片，下放在保亭山区的邓子芳追随其哥哥邓子敬，与一拨热爱美术的青年一道，组建起了在海南美术史上已留下一笔的“山花版画群体”，创作了一大批具有地域特色海南经典景点、浓郁风情的作品。有美术史家早已指出：与海口地区的“流水坡创作群体”一道海南乐东黑社会，在一个偏僻县城内形成的“山花版画群体”，开启了海南地域特色美术的先河。

　　而对于邓子芳来说，“山花版画”时期，既锤炼了其艺术才能，同时在保亭那样一个具有少数民族风情、拥有热带山区风光的地方摸爬滚打，其脑海中贮存了丰富的图像资料，对于此后一直以“海南山水”为志业的邓子芳来说，无疑是一笔巨大的精神财富。尤其是在本世纪初，担任海南省美协主席达十年之久的他，意识到“一个省的美术形象，或多或少取决于当地画家对当地风光的描绘水准”之时海南美食高清图片，他自己也更多转向中国山水画创作，题材自然以“海南山水”为主。在保留了此前版画创作时期的那股艺术之外，保亭时期饱览过的热带风光记忆仿佛一下子打开了闸门，纷纷收入自己的画卷之中。

　　山水画作为中国美术史的核心，其实与地域文化大有关联。像五代至北宋初年基本成型的中国山水画两大流派，荆浩、关仝、李成、范宽主要描绘的是北方山水，尤其太行山、华山一带雄奇壮阔的山川，而董源、巨然等描绘的则是江南山水，水气淋漓，意境幽远。此后，由于中国文化重心南移，江南地区成为中国山水画发展的中心地带，开南宗山水的米芾、南宋的刘李马夏、元四家、明四家、清四王四僧，都主要描绘的是江南山水，尽管个人风格各异海南美食高清图片，但江南山水的潇洒风神还是赋予他们诸多共性。

　　“江南山水范型”影响力至今不衰，不过，随着中华文明的复兴，各地域文化的自觉就是必然，近现代已有“画家入川一变”之说，张大千、黄宾虹、傅抱石、陈子庄等的存在，令四川山水闻名天下，此外，像以赵望云、石鲁、何海霞为代表的长安画派笔下的西北山水，关山月、黎雄才为代表的岭南山水以及当代于志学“冰雪画派”的东北山水、“漓江画派”的广西漓江山水等等，都说明了在“大中华”这一统一的文化背景下，多姿多彩的各地域文化仍大有可为，他们各骋其能海南漂亮的海景图片，丰富着博大精深的中华文明的内涵。

　　在这样的历史图景的观照下，显然，“海南山水”从理论上是成立的，尤其是海南建省以后，作为一个独立的行政单位，更重要的是，作为中国惟一的黎族居住地，一个对中外游人都具有巨大吸引力的旅游目的地，“海南山水”成为一种必然。

　　“首先要抓住海南山水的特色，找到与北方山水及江南山水的不同之处。”虽然长期生活在海南，但是做为一个省的美协领导，邓子芳有机会走遍国内外，对各地山川形貌谙熟于心，“北方的风景很开阔，山很高大雄伟；江南则湿润清幽，雾气蒙蒙；海南最大的特色是阳光强烈，植物茂密。落实到画上，北方山水一定以山峰为主，植物为辅，而我的画则是将山置于附属的位置，通常放在远景里，而将海南茂盛的植物置于画面的中心，这样海南植物的美通过有些夸张的方式凸显出来，很受其他地区观众及同行的推崇，被认为是‘特别海南’；同时，区别于江南山水的烟笼雾罩，我又吸取了西方绘画的光色明暗的处理，画出了海南风光的阳光感。”邓子芳的夫子自道听起来平实，但仔细辨察，会感受到他走过的其实是一条颇为艰辛的探索之路。

　　因为“海南山水”是一个崭新的课题，没有现成的“传统笔墨技法”或“图式传统”可以借鉴乃至临摹。不过，事物有其弊也有其利，中国绘画史上包括四王那样的大家，都因“泥古过甚”遭人诟病海南乐东黑社会，毕竟海南经典景点，生活才是创作真正的源泉，一味“接续前人”丧失的正是自家面目。这一点，邓子芳等海南画家有清醒的认识。在邓子芳的画室里悬挂着岭南画派大师关山月写给他的一幅字：“寻师并古今强者，问道于山水之间”，重心显然落在后者，而邓子芳也以实际行动践行了乃师的教诲。

　　具体到画面上，邓子芳山水画创作给笔者留下最深刻印象的是他以独有的精细、劲挺的线条，以白描双钩的笔法一丝不苟海南美食高清图片、非常具象地勾勒出热带植物图景，这种精细且带有一定装饰意味的工笔描绘技巧与海南植物繁盛葳蕤的姿态吻合度相当之高，比之于其他画家的“逸笔草草”或“水墨淋漓”，邓子芳带有些许“工艺色彩”的线描技法，再配合上其往往是浓淡不一、黄绿之间丰富的色彩渲染，相当出色地呈现了热带绿色植物的形态、神韵。

　　邓子芳其实也是善于学习的，比如他在画山时就吸收了北方山水画家笔墨的处理技巧，在山泉、河水、湖水及海景的描绘上，他也对江南山水画家乃至西画有所借鉴。不过，与一些山水画家“山水宏大、人物渺小”的构图不同，邓子芳着力营造的还是一幅人与自然和谐相处的画面海南漂亮的海景图片，无论是黎村苗寨的屋舍俨然，骑牛牧童的轻松悠然，还是海边渔村小船上晾晒的衣衫的怡然，都有一种“桃花源”般优美隽永的人间情调，这也正是邓子芳所认为的“海南山水的灵魂”。

　　邓子芳是个很坦率的人，他一方面强调了海南本土画家的优势：熟悉家乡，热爱家乡，“海南山水”也正因此形成了一定的气候；还由于画家地域个性的差异海南经典景点，形成不尽相同的面貌海南乐东黑社会，而邓子芳自认为最擅长的是保亭一带山区风光的描绘，如是海南经典景点，也凸显出同是“海南山水”海南漂亮的海景图片，不同地区也呈现各自的风貌，这也体现出海南文化的多元性。当然，另一方面，邓子芳也指出“海南山水”各画家之间多少还有些“面目接近”，除了自然景物相像、画家互相影响等原因之外，邓子芳也指出了画家需要提高自身文化修养、丰富艺术技法乃至引入新的艺术语言的重要性，他甚至认为，要“真正画出海南山水的灵魂，还有待于几代画家的努力”。

　　邓子芳，1948年生，海口人。现为中国美术家协会理事、中国画学会理事、海南省美术家协会名誉主席海南漂亮的海景图片、海南省文联顾问、中国友联画院画师。

　　作品多次参加全国及省举办的各种美展，并多次获奖。其中《黎寨春早》被选送出国参展；《新雏声声》、《黎族女教师》、《碧海绿岛》、《新月》、《海上生明月》均入选全国美展。中国画《南海晨韵》、《幽山鸣泉》被我国外交部驻外使领馆馆存及收藏；2007年《春色秀群山》、2009年《高山流水牧歌悠》被人民大会堂收藏悬挂；2007年四幅中国画被中南海收藏；2008年中国画《银色海滩》入选中国画家彩绘联合国大家庭画展。1994年在香港举办“海南风情———邓氏三杰版画展”；2000年在美国参加中国水墨画作品展；2002年在荷兰哈德怀克市举办画展。