张国立版《我爱桃花》：正经的话剧 无解的人性

　　客户端北京1月11日电(袁秀月)十九世纪七十年代，沙皇俄国处于急剧变动时，俄国作家列夫·托尔斯泰写下了一部小说《安娜·卡列尼娜》，以一个妇人的悲剧映射出人性和整个时代的悲剧。

　　也有人开玩笑地将其总结为“一个女人出轨最后死了的故事”。

　　两百多年前的大明王朝，一本名叫《型世言》的话本小说集里，也有一个类似的故事。

　　2001年，编剧邹静之把这个小故事改写成了剧本。剧本的最早一批读者张国立，最近把它搬上了话剧舞台，它就是《我爱桃花》。

　　《我爱桃花》一开篇便从这则小故事说起。话说唐朝时，渔阳人冯燕与牙将张婴的妻子私通。某日两人正私会，张婴却醉酒回家。冯燕慌忙躲起，不觉把头上巾帻落在床中。

　　冯燕示意妇人取巾帻，谁料她会错了意，以为他要拿刀杀张婴。妇人欣喜若狂，将丈夫腰间的刀递给他。冯燕却心想天下竟有这等恶妇，不念一丝夫妻情义，遂一刀将其杀死。

　　最后，这则故事有一个中国式的传奇结局，张婴被官府当作杀妻凶手抓走，快要定罪时，冯燕不忍，出来自首，后被赦无罪，外界都称他“奇侠”。

　　但在邹静之的笔下，故事却有了另一层意蕴——“我要的是巾帻，你却给我一把刀”。他用“戏中戏”的结构把“会错意”的后果一一列出，将戏里戏外的情节逐一呼应。

　　“宝刀啊宝刀，秋水一样的宝刀”这句台词反复出现，但冯燕的刀要不要落下？落在谁身上？却成了整部戏的关键。

　　邹静之曾说，他原来写诗，像在尘土里捡珠子，而写《我爱桃花》，像一棵树，是生长式的。

　　犹如它的剧情，张婴、张婴妻、冯燕，谁被杀都会指向一个全新的结局，但三个人都能说出不被杀的理由，这背后有角色的逻辑，也延伸着各种可能性。

　　张国立首当话剧导演

　　说回这版《我爱桃花》，这也是张国立首次担任话剧导演，他说，他喜欢这部戏，是喜欢剧本中的文学性。这可能也是为什么，剧本中大段的诗意描述，非但没有缩减，反而在演出时被浓墨重彩地表现出来。

　　粉色的床帏，粉色的桃花，从天而降的花瓣，张国立口中的文学性都以具象的形式出现，透着古色古香。据说他在舞美上放弃了很多形式感强和夸张的尝试，而是选择回归戏本身的气质。

　　他和邹静之是多年的搭档，一起合作过《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《断金》，彼此的理解和默契想必也与他人不同。

　　不过从整体效果来看，张国立版《我爱桃花》似乎并不仅满足于做一个诗意唯美的戏，还是一个“好看”的戏。

　　本来戏里只有三个角色，大部分的场景又都在屋里，稍不留意就会略显乏味。但张国立充分运用了舞台的道具、灯光、音响，以及演员的调度，让戏一点点跳出来。

　　小沈阳首次演话剧，也很好地控制了身上的喜剧特色，他站在那里就像一个唐朝的小生，只是时不时会流露出一丝幽默。

　　会错意该怎么办？

　　戏里除了三位主演，还有两个舞蹈演员，他们总在刀起刀落时出现，与角色的微妙互动，映照着冯燕和张婴妻的心境变化。

　　张婴妻是一个为爱痴狂的人，她爱冯燕的体贴和才华，所以不管什么道理，一心想着能跟他双宿双飞。但冯燕不同，他不想让生活有所改变，最好“夫妻依旧是夫妻，情人依旧是情人”。两人一开始就是错位的，所以最后，张婴妻才醒悟过来说“我把一些事给想岔了”。

　　上一秒还亲密无间，下一秒却似乎隔着千山万水。张婴妻抽出了那把刀，也将两人以往的浪漫全部断送。

　　张婴妻和冯燕的差异，也与千百年来男女在感情问题上的选择不谋而合。安娜·卡列尼娜为爱出走，最后因为绝望，走向毁灭。

　　除了时代的悲剧，还因为人性之间的冲突，人性和社会之间的矛盾等。人追求作为“人”的需求和尊严，这是一项永无止境的话题。

　　《我爱桃花》里，张婴妻和冯燕多了很多选择，但似乎说来说去还是无解。

　　那到底该怎么办呢？张国立有个实用的建议，最好别讨论，尤其是情侣，因为怎么都讨论不清楚，最后俩人还有可能吹了。

　　“何解？您自己看着办！”(完)